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莱弗利坐在隔壁椅子上，指尖无意识地捻着裙角。

几个场工弓着背，从墙边溜过去，鞋底蹭过地板时发出极轻的沙沙声，像风吹过枯叶。

这里的计划表被拆解成细密的网格。

每个人——哪怕是只负责挪动灯架的人——都知道接下来的九十分钟里，自己的手该放在什么地方。

秩序是从这种精确里长出来的，它让空气变得沉静，甚至有些凝滞。

颜维明的目光掠过一张张脸。

没有人交谈。

化妆师摆弄头发时，演员就垂下眼帘，仿佛睡着了。

这不是冷漠，只是一种习惯：把所有的力气都留到镜头前面。

需要说话的时候，自然会有时间让你说话。

他今天先挑了一场简单的戏——婚礼。

热闹，人多，台词不过那么几句。

让机器先转起来，也让那些从国内跟来的老伙计们，慢慢把神经松开。

在开拍之前，还有事情要做。

他拍了两下手掌。

声音不大，但足够让角落里的人都抬起头。

演员们聚拢过来，带着尚未完全定型的妆发；灯光师扛着测光表，摄影师已经将机器推到了标记的位置。

“从这里开始。”

颜维明站到了场地 ** ，脚下是贴好的绿色胶带，“你，走过来，步子不用急。

走到这个十字标记，停住，转身。”

他一边说，一边自己走了一遍。

脚步落在木地板上，发出清晰的叩击声。

然后他换了个身份，演示另一个人该从哪个角度切入，手该抬到多高，视线该落在对手的眉心还是肩膀。

“光线会从侧后方打过来，所以转身的时候，记得把脸偏向左前方，大概十五度。”

他侧过脸，让并不存在的灯光落在自己颧骨上，“摄影机在轨道上，会跟着你横移。

别走太快，否则跟焦师会骂人。”

他又重复了两次。

一次放慢速度，分解动作；一次连贯起来，让所有移动的轨迹在空中连成看不见的线。

直到负责打板的小伙子也点了头，他才退到 ** 后面。

“来，走一遍。”

他说。

空气忽然就活了。

扎克和另外三个男人开始移动，莱弗利提着并不存在的裙摆跟上去。

他们开始说话，声音很低，语速时快时慢，有时停下来，互相问一句：“我刚才是不是该先伸手？”

另一个人想了想，点头或者摇头。

这才是交流的时候。

在导演划定的框子里，填进自己的呼吸和节奏。

好莱坞的片场就是这样：准备工作做得像钟表内部一样精密，把可能发生的错误尽量提前拧紧。

等到真正开拍，反而省下了反复重来的时间。

有人比较过，说这套方法和港岛那边猛拍快剪的路子，最终花掉的日光其实差不多。

颜维明看着他们排练，手指无意识地敲着膝盖。

窗外的天色正慢慢亮起来，云层很薄，今天应该会有很好的自然光。

他想着等会儿要不要把靠窗的那盏灯关掉。

排练进行到第四遍时，日头已经爬得老高。

颜维明指出几处细微的调整，觉得火候差不多了，便示意可以正式开机。

灯光与镜头的方案早已敲定，演员妆发齐整后，拍摄便直接进入正轨。

这场戏拍的是新郎官的婚礼。

四个男人急匆匆闯进喜宴现场，套上礼服，随即加入狂欢。

那位戴着滑稽驴头帽、脸色发青的眼镜男，按剧本会在众人面前与女友激烈争吵，当场斩断关系。

情节听起来不复杂。

真拍起来却没那么轻松——婚礼场面人多手杂。

摄影机先用广角吞下整个喧闹的宴厅，然后缓缓收缩，将四个主角框进画面 ** 。

这个处理方式没问题。

颜维明坐在 ** 后面，目光粘在那块小小的屏幕上。

他很快捕捉到一个意料之外的移动。

有个群众演员没按既定的路线走，而是自作主张地朝主角们所在的位置蹭过去。

因为这人突然 ** 来，原本站在主角身旁的几位演员明显愣了一下，节奏被打乱了。

导演没有立刻喊停。

他等着四位主演把整段戏走完，才点出刚才的纰漏，然后安排重拍。

拍摄就这样推进着。

或许是因为事先排演过，重拍的次数的确少了许多。

这种人物扎堆的场面，只拍了五条就通过了。

颜维明对进度感到满意。

午饭时间到了。

他跟着演员们一起去领餐盒。

在这个剧组里，有资格自己点餐的只有五个人：四位男主角，还有莱弗利。

其他人一律是鸡排、牛排配可乐的标配。

导演要的是中餐：一盘酸辣土豆丝，一碟肉末茄子。

莱弗利则选了一份意面，外加一杯黑咖啡。

场务早就为导演支起了几张折叠小桌。

颜维明拖了把凳子坐下，莱弗利很自然地坐到了他旁边。

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